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野獸派的發展歷史 野獸派首次露面之后,引起了一致的注目,到了1908年間發展達到頂端。此派實際上不過盛行三、四年間,但它帶給其后的現代美術影響甚深。雖然在1908年之后,野獸派的代表畫家均已舍去野獸派的特色之

野獸派的發展歷史

野獸派首次露面之后,引起了一致的注目,到了1908年間發展達到頂端。此派實際上不過盛行三、四年間,但它帶給其后的現代美術影響甚深。雖然在1908年之后,野獸派的代表畫家均已舍去野獸派的特色之表現,但他們在轉向自己獨特創作之后,都從此而產生出特異的樣式,憑主觀去改變對象形體,使美成為純粹感覺的象征。野獸派的革命,是二十世紀藝術的首次猛烈的爆炸,它為一系列的革命開創了先例。從二十世紀開始以來,這些革命使得藝術史獨具特色。

不過,野獸派是一個稀奇古怪的現象,本質上有別于象立體主義、抽象、超現實主義這類運動。野獸派運動僅僅延續了幾年時間。雖然與此有關的藝術家們,早在1903年就在創造被認為是野獸派的繪畫了,但是,作為一個運動,則是在1905年或1906年才形成的。這個小組的成員們,在兩、三年內便開始探索其它方向,到1908年,作為一個運動的野獸主義,也就不復存在了。其實,野獸派畫家并沒有把新概念帶到二十世紀繪畫中來。

獸派的特點

野獸派談不上是個流派,因為它沒有自己的理論體系和藝術綱領,將這些畫家匯集在一起的力量是他們各自內心中尋求新的繪畫語言的強烈欲望。所以,最終,我們看到的不是大衛、安格爾、普呂東這樣的幾近整一的模式體系,而是各見特色的藝術風格。野獸派一詞的來源據認為是因為展覽會上的一尊雕塑引起的。當藝術評論家路易.沃塞勒發現了一尊以15世紀意大利風格完成的兒童雕像時,驚呼:“好一個野獸群中的多納太羅。”雕像本身不再是人們的話題,甚至亨利.盧梭參加展出的《餓獅》,也不是“野獸”這一詞具有特殊意義的原因。真正令人吃驚的是這群“野獸”畫家的作品里狂放的色彩、簡練的線條以及夸張的變形。在這群“野獸”畫家的作品中,人們看到的不是感情的文學性抒發,也不是對印象主義依依不舍的繪畫表現,而是一種令人措手不及的形式沖擊。

野獸派是對學院派的背叛,他們對感動力稀薄,表現不夠深入的印象派畫風持一種反抗的態度,繼續著后印象主義凡高、高更、塞尚等人的探索,追求更為強烈的藝術表現。此派的畫家們,他們吸收東方和非洲黑人雕刻藝術的表現手法,注重純粹造型的表現,慣用紅、青、綠、黃等醒目的強烈色彩作畫。他們以這些原色的并列,加上大筆觸,單純化的線條作夸張抑揚的形態,以達到個性的表現,把內在真摯情感,極端放任的流露出來。以最小限度的描繪,達到表現最大限度的美感。他們的作品有明顯的定意傾向。

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