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立體主義畫派的影響力 立體主義創作的主要特征,即在畫面上將一切物體形象破壞和肢解,然后再加以主觀的拼湊、組合,以求所謂立體地表現出物體的不同側面。就是在平面上表現出二度和三度空間,甚至表現出肉眼看不見

立體主義畫派的影響力

立體主義創作的主要特征,即在畫面上將一切物體形象破壞和肢解,然后再加以主觀的拼湊、組合,以求所謂立體地表現出物體的不同側面。就是在平面上表現出二度和三度空間,甚至表現出肉眼看不見的結構和時間(四度空間)。與狂野的野獸派完全相反,它代表唯理的傾向它。認為印象派、野獸派的繪畫都是在模擬自然,基本上是表現性的藝術作品。它的意義在于空間處理的新觀念,它實際上是主宰20世紀藝術中抽象的和非具象的繪畫流派的直接源泉。與表現主義風格的浪漫特性相比較,立體主義風格可以說是古典的和形式主義的。

《哭泣的女人》

【畢加索《哭泣的女人》立體主義人物抽象畫作品賞析】

在西方現代藝術中外,立體主義是一個具有重大影響的運動和畫派。其藝術追求與塞尚的藝術觀有著直接的關聯。立體派畫家自己便曾聲稱:“誰理解塞尚誰就理解立體主義”。他們努力地消減其作品的描述性和表現性的成分,力求組織起一種幾何化傾向的畫面結構。雖然其作品仍然保持著一定的具象性,但是從根本上看,他們的目標卻與客觀再現大相徑庭。他們從塞尚那里發展出一種所謂“同時性視象”的繪畫語言,將物體多個角度的不同視象,結合在畫中同一形象之上。畫家們新創出一種以實物來拼貼畫面圖形的藝術手法和語言,進一步加強了畫面的肌理變化,并向人們提出了自然與繪畫何者是現實,何者是幻覺的問題。立體主義雖然是繪畫上的風格,但對20世紀的雕塑和建筑也產生了深遠的影響。

盡管立體主義受到世人的極端仇視,它畢竟具有劃時代的意義。它成為未來幾十年許多畫家的靈感來源和與傳統分手的標志。這場運動的生計勃勃、碩果累累,與畢加索和布拉克密切合作是分不開的。立體主義在反傳統的口號下有濃厚的形式主義傾向。立體主義美術運動的鼎盛期雖僅有7年,但卻造成極其廣泛的影響,立體主義在藝術形式上的探索,在二十世紀的最初十年影響了全歐洲的藝術家,并激發了一連串的藝術改革運動,如未來主義、結構主義及表現主義等等,尤其鮮明地反應在對現代工藝美術、裝飾美術、建筑美術等注重形式美的實用藝術領域不小的推動作用上。

立體主義畫派的代表人物和作品

巴勃羅·畢加索,代表作品《亞維農的少女》、《格爾尼卡》、《夢》、《卡思維勒像》、《戴帽子男人的半身像》
費爾南·萊熱,代表作品:《三個女子》、《都市》
喬治·布拉克,代表作品:《埃斯塔克的房子》、《單簧管》、《彈吉他的女人》

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